沉浸式體驗的浪潮席卷全球，美國“Sleep No More”以先鋒的沉浸式戲劇重構莎士比亞經典；法國“Puy du Fou”依托歷史遺址打造史詩級夜秀；迪士尼以全球6大主題樂園構建“造夢工廠”宇宙......
在中國，從四川峨眉山到河南鄭州、河北廊坊，王潮歌導演的“只有系列”以本土文化為根基，開創了“戲劇幻城”這一獨特模式。在全球化語境下，東方的沉浸式體驗與超文本空間敘事正在如何生長？
#全國藝文現場
只有系列“戲劇幻城”觀察
探訪時間：2025年4月
4月世界讀書日這一天，以“紅樓”為鏡，由「美好的書 THEBOOKAND」策劃，一筑一事與來自藝術、文化、商業等多個領域，包括策展人、藝術家、作家、戲劇創作者、大學教授等職業的女性讀者一起，化身“夢境體驗官”以獨特的藝術游園視角探訪“只有紅樓夢·戲劇幻城”，穿行于108個情景空間，在劇場與文本間叩擊共鳴。
作為建筑與生活方式的持續觀察者，我們好奇的是，在這片以戲劇為脈絡、建筑為舞臺、觀眾為主角，構建出的虛實交織的文化場域中，
從文本到物理空間，建筑與園林如何轉譯文學經典IP？從沉浸式戲劇體驗到商業消費，如何構建可持續的內容生態？從幻城品牌到城市文旅，怎樣培育和撬動在地文化與城市更新？
俯瞰“只有紅樓夢·戲劇幻城” / 圖源官方
01
何為“幻城”？
人人心中都有一個紅樓夢，而每個人心中的紅樓幻城也是不同的。可以說，曹雪芹瑣碎細膩文筆下的“大觀園”，本身就是文學史上最偉大的“紙上建筑”。
清，孫溫《大觀園全景》，現藏于旅順博物館 / 圖源網絡
在這場“只有紅樓夢·戲劇幻城”世界讀書日活動中，在最初游園過程中，人們首先關注的便是：從文本到戲劇與空間的敘事，是如何展開的？
當劇場開演，進而被觀眾們報以期待的則是：經典IP的權威性與當代體驗的創新性能否在其中得到平衡甚至突破？
清，孫溫《林黛玉暇游聽悲曲》《林黛玉焚稿斷癡情》，現藏于旅順博物館 / 圖源網絡
在紐約西27街的麥基克酒店，《Sleep No More》用5層樓的空間重構了《麥克白》的悲劇。觀眾戴著白色面具穿梭于浸滿雨水的走廊，在隱藏線索中拼湊敘事真相。
在法國西部旺代省，《Puy du Fou》將千年戰爭史詩再現為奇觀：古羅馬斗獸場遺址上，在3D投影中復活十字軍東征，戰馬鐵蹄踏過真實水幕制造的塞納河幻影。
《Sleep No More》劇照 / 圖源網絡
《Puy du Fou》劇照 ?/ 圖源網絡
而“只有系列”的“戲劇幻城”模式，每一個都圍繞戲劇與在地給出了不同的空間解法。
在四川峨眉山的山麓中，“只有峨眉山·戲劇幻城”打造的“云海三部曲”，以17000㎡水霧裝置模擬禪意云海，卍字形升降舞臺與395間舊屋村落虛實交織，觀眾穿行于天空、云海與村落之中。
只有峨眉山·戲劇幻城?北京王戈建筑設計事務所 / 圖源網絡
在河南鄭州的平原上，“只有河南·戲劇幻城”以56個棋盤式夯土院落為核心，通過9米高夯土墻與百畝數控麥田構建“中原文明矩陣”。傳統地坑院與地下劇場系統垂直疊加，觀眾行走在麥浪起伏與跨媒介技術的呼應中。
只有河南·戲劇幻城?王戈工作室 / 圖源網絡
而當我們步入河北廊坊的“只有紅樓夢·戲劇幻城”，在108個情景園林空間中移步換景，東方園林敘事與現代聲光科技結合，構建出了一個“紅樓宇宙”，通過行進式觀演讓觀眾在虛實交織中完成對經典的當代詮釋。
“只有紅樓夢·戲劇幻城”建筑群總占地面積228畝，由王潮歌擔任總構想、總編劇、總導演，歷時8年打造，首期共有21場沉浸式演出。
“只有紅樓夢·戲劇幻城”游覽地圖 / 圖源官方
以東方美學特有的“亦真亦假、虛實留白、輪回穿越”為創作手法，采用移步異景、迷宮幻境的景觀設計理念，以素白墻體為紙，光影為墨，構筑出隱喻“太虛幻境”的迷離空間。
只有紅樓夢·戲劇幻城 / 圖源官方
據《紅樓夢學刊》-《紅樓今說：紅樓戲的創新演繹——“只有紅樓夢·戲劇幻城”觀劇報告》作者張伊頔：
“以學界和業界公認的較為成功的紅樓戲之一，趙清閣的話劇改編為例。她曾說，‘把《紅樓夢》小說改編為其他文藝形式的戲劇或說唱，是一種再創造；這種再創造過程，實際上即是研究過程。再創造要忠實于原著，而又應適當地對原著加以整理，做到去蕪取精，不能照抄，也不能輕率地隨意篡改。’按照這個標準，只有紅樓夢·戲劇幻城的改編可以說是具有先鋒性的。
“幻城中的戲劇大部分選用了《紅樓夢》的某一部分進行傳承，試圖從‘讀者’的角度來解構紅樓，而非單純從情節和人物塑造上抓住其內涵。這一點與之前大部分的改編文藝作品不同，且將其成不成功按下不表，這無疑是一個創新性的特點。同時，幻城本身具有文旅性質，打造了更為沉浸式的體驗，也在一定程度上削弱了其作為紅樓衍生作品的文學和文藝性，需要辯證看待。”
幻城并不是在簡單復刻紅樓夢書中的場景，而是以“讀者的《紅樓夢》”為核心敘事，聚焦“讀者與文本的對話”，構建劇目乃至空間營造。
02
以空間“再讀”紅樓夢
當翻開《紅樓夢》原著，曹雪芹莫不是一位“紙上建筑師”？在他筆下，大觀園是一副流動的建筑與園林畫卷。它是在《紅樓夢》的故事脈絡、情節發展、人物活動中徐徐展開的，本身就是一個動靜結合、時空交織的空間。
87版《紅樓夢》電視劇劇照 / 圖源網絡
大觀園以“自然為骨，人文為魂”，借翠嶂假山藏曲徑通幽之妙，引清流穿石成“沁芳”活水脈絡。瀟湘館千竿竹影寫盡黛玉風骨，蘅蕪苑奇藤冷香暗喻寶釵心性，稻香村“籬笆茅屋”返璞歸真。
一園聚四時景：春日梨云伴雨，夏夜荷風納涼，秋夕桂魄流光，冬晨琉璃映雪，虛實相生間盡顯東方園林“可游可居可悟”的宇宙觀。
87版《紅樓夢》電視劇劇照 / 圖源網絡
《紅樓夢》第五回描寫太虛幻境：“但見朱欄白石，綠樹清溪，人跡希逢，飛塵不到……抬頭忽見一座牌坊，上書‘太虛幻境’四大字，兩邊一副對聯：假作真時真亦假，無為有處有還無。”
第十七回描寫瀟湘館：“忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數楹修舍，有千百竿翠竹遮映……后園墻下得泉一派，繞階緣屋至前院，盤旋竹下而出。”
第三十八回描寫藕香榭：“原來這藕香榭蓋在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹橋暗接。”
“只有紅樓夢·戲劇幻城”則以“去中心化”的棋盤式布局，打破“舞臺-觀眾”的二元對立。
游客從16扇風格迥異的“中國門”隨機進入，如同翻開《紅樓夢》的不同章回，在傳統中國園林、亭臺水榭、80年代筒子樓、未來感水幕之間自由穿行。
只有紅樓夢·戲劇幻城情景空間 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
“只有紅樓夢·戲劇幻城”，文本敘事隨著呼吸節奏在建筑肌理中自然生長。
“碎片化拼貼”的多種風格場景營造看似冒險，實則暗合《紅樓夢》“草蛇灰線，伏脈千里”的敘事手法——看似斷裂的場景，通過一把不斷出現的“紅椅”，串聯起“讀者”身份的統一性。
只有紅樓夢·戲劇幻城情景空間 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
當步入劇場，眼前多元化的觀演設置，打破傳統觀演邊界，從空間交互、感官刺激與情感共鳴三個維度平衡觀眾體驗感。
比如《讀者劇場》設置7個獨立戲劇空間與3條故事線，觀眾自由選擇探索路徑，以「碎片化閱讀」形式重構紅樓宇宙，賦予觀眾「解讀者」身份；
《真亦假劇場》讓觀眾從后臺進入舞臺中心，與書中人互換虛實角色，模糊「觀眾席」與「表演區」的界限，強化「參與者」身份；
只有紅樓夢·戲劇幻城劇場《真亦假劇場》 / 圖源官方
只有紅樓夢·戲劇幻城劇場《真亦假劇場》 / 圖源官方
《床劇場》小劇場打破傳統觀演姿勢，觀眾躺臥于場景化的床榻，身體與空間融為一體，成為「沉浸實驗者」;
《第三十五中學》：還原1987年校園場景，觀眾化身學生參與課堂互動，通過集體記憶觸發一代人的青春回溯......
只有紅樓夢·戲劇幻城《床劇場》 / 圖源官方
只有紅樓夢·戲劇幻城《第三十五中學》 / 圖源官方
03
從“流量”到“留量”
對讀者而言，“只有紅樓夢·戲劇幻城”是一次造夢，一次腳步丈量中的重讀紅樓；而從個體到整座城市，我們也很好奇，什么是廊坊這座城市的“造夢邏輯”？
文旅項目的終極挑戰之一，在于如何將“流量”轉化為“留量”。
據官方數據：自2023年7月開園運營至今，只有紅樓夢·戲劇幻城累計接待超180萬人次入園體驗，總演出約1.8萬場，游客觀演近900萬人次。2025年以來，只有紅樓夢·戲劇幻城入園人次同比增長50%，水云間文化商街客流較去年同期增長近30%。
去年初，“只有紅樓夢·戲劇幻城”所在的廊坊市夢廊坊戲劇公園，入選第三批國家級夜間文化和旅游消費集聚區。
世界讀書日活動游園現場 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
那么，從戲劇到商業，在《紅樓夢》IP的流量紅利之外，項目如何以品牌反哺城市文旅？以“戲劇+”為杠桿，撬動文化消費與城市空間的深度黏合？商業內容與戲劇內核能否形成“文化互文”，而非簡單流量變現？
目前階段，項目毗鄰的“水云間文化商街”，以“紅樓夢美學”為基底，將戲劇元素滲透至餐飲、零售等業態，目前正在進行新一輪升級招商；水云間商街推出“怡紅果子鋪”等IP衍生消費，嘗試推動消費行為與戲劇內核的情感共振；此外，依托“國家級夜間文旅消費集聚區”資質，幻城正在聯動廊坊市政府打造“夢廊坊夜游體系”......
水云間文化商街活動現場 / 圖源官方
在此次世界讀書日活動中，一筑一事和十幾位「夢境體驗官」除了作為讀者分享獨特的紅樓夢讀者故事，也一起在工作坊中探討了以上項目發展的議題。
活動主海報及嘉賓海報 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
「人人心中都有一個紅樓夢」分享沙龍及工作坊現場 / 圖源「美好的書 THEBOOKAND」
“只有紅樓夢·戲劇幻城”不到兩年時間，無論是品牌、商業還是在地生態，還有很長的路要走——文旅項目的可持續性不在于IP本身的熱度，而在于能否將文化符號轉化為“可參與、可衍生、可進化”的生態系統，避免成為一次性游學或景點式打卡的“文化飛地”。
廊坊的“造夢邏輯”，或許是讓戲劇成為城市更新的“酵母”，發酵出文化認同、產業升級與個體歸屬感的多重因子。正如導演王潮歌所表達的，這里不是復制一座城，而是讓每個人在城中找到自己的“紅樓夢”。一筑一事
《讀者劇場》 ?/ 攝影：憂憂
本文經授權轉載自公眾號：一筑一事
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