第19屆威尼斯國際建筑雙年展，將于2025年5月10日至11月23日于威尼斯軍械庫（Arsenale）展館展出。
本屆建筑雙年展以“智能·自然·人工·集體”（INTELLIGENS. NATURAL. ARTIFICIAL. COLLECTIVE.）為主題，旨在探討建筑行業(yè)如何與生物學(xué)、數(shù)據(jù)科學(xué)等進(jìn)行領(lǐng)域跨學(xué)科合作，以應(yīng)對(duì)日益嚴(yán)峻的氣候危機(jī)和不穩(wěn)定的生活環(huán)境，創(chuàng)造新的宜居空間。
第19屆威尼斯國際建筑雙年展海報(bào)（圖源：Archdaily）
第19屆威尼斯國際建筑雙年展總策展人Carlo Ratti（圖源：Archdaily，攝影：Andrea Avezzù）
威尼斯建筑雙年展雖然只有40余年的歷史，但儼然已是世界建筑領(lǐng)域的標(biāo)桿。
特別是近10屆威尼斯建筑雙年展的總策展人中有5組建筑師獲得了普利茲克獎(jiǎng)，分別是：妹島和世、雷姆·庫哈斯、亞歷杭德羅·阿拉維納、伊馮·法雷爾與謝莉·麥克納馬拉、戴維·奇普菲爾德。
在威尼斯建筑雙年展中國館的展覽中有突出表現(xiàn)的王澍、劉家琨也獲得了普利茲克獎(jiǎng)。
看來，威尼斯建筑雙年展確實(shí)是普利茲克獎(jiǎng)的重要風(fēng)向標(biāo)之一。
威尼斯國際建筑雙年展軍械庫展館（圖源：Archdaily）
本屆威尼斯建筑雙年展，不僅是全球建筑界的盛會(huì)，更因中國館的獨(dú)特視角與多國展館的創(chuàng)新實(shí)踐而成為焦點(diǎn)。
01
馬巖松擔(dān)任中國館策展人
探索東方哲學(xué)如何解決世界危機(jī)
第19屆威尼斯建筑雙年展中國館以“容·智慧”（CO-EXIST）為主題，旨在探索東方哲學(xué)在解決氣候危機(jī)、技術(shù)倫理等問題中的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，策展人是MAD建筑事務(wù)所創(chuàng)始合伙人馬巖松。
馬巖松作為在國際建筑界享有盛譽(yù)的中國建筑師，在2025年4月剛剛?cè)脒x《時(shí)代》雜志“全球百大影響力人物”榜單，成為本年度唯一上榜的中國建筑界代表。
“星球大戰(zhàn)之父”盧卡斯特別為馬巖松獲選撰寫了評(píng)論文章，稱：“他始終站在建筑界重大變革的最前沿，這些變革將會(huì)重塑我們未來的生活框架?！?/p>
馬巖松（圖源：MAD建筑事務(wù)所）
馬巖松的作品常常展現(xiàn)出對(duì)自然、城市與人類關(guān)系的深刻思考。比如哈爾濱大劇院，宛如從大地中生長出來的一般，流暢的曲線造型與周邊景觀完美融合，建筑成為自然的一部分，也為人們提供了文化活動(dòng)場(chǎng)所。
馬巖松作品：哈爾濱大劇院（圖源：MAD建筑事務(wù)所，攝影：Hufton+Crow）
馬巖松對(duì)于中國館展覽主題的闡述是：對(duì)于中國人來說，“自然”并不只是今天普遍理解的自然材料和技術(shù)，或者是“環(huán)境友好”，而是一種天人相融的世界觀，認(rèn)為人與天地宇宙萬物實(shí)際上是一體的，是你中有我，我中有你的關(guān)系。自然萬物也因此有了人類的生命、情感和智慧。
中國館希望通過建筑語言重新詮釋“天人合一”的哲學(xué)，探討人與自然的情感聯(lián)系如何在技術(shù)主導(dǎo)的現(xiàn)代社會(huì)中延續(xù)。這不僅是對(duì)總主題的回應(yīng)，更試圖為全球建筑界提供一種東方的解決方案。
中國館展館鳥瞰（圖源：MAD建筑事務(wù)所）
本屆雙年展也是中國建筑師、藝術(shù)家們?cè)趪H舞臺(tái)的一次集體發(fā)聲。他們將自己對(duì)于東方傳統(tǒng)文化的理解融入對(duì)于現(xiàn)代城市發(fā)展、未來城市建設(shè)的想象中，為人類未來的居住方式描繪藍(lán)圖。
眾建筑團(tuán)隊(duì)與清華大學(xué)建筑學(xué)院龍瀛課題組合作，以“插件家”主題為出發(fā)點(diǎn)，重新構(gòu)想了未來城市發(fā)展的全新圖景。
從2013年開始，眾建筑就針對(duì)各地老城區(qū)、市郊和鄉(xiāng)村長期存在的基礎(chǔ)設(shè)施不完善的情況，開發(fā)了“插件家”系統(tǒng)?(Plugin House)，為房屋密閉、保溫、隔聲、防潮不佳等問題，提供了一套包含多種功能模塊的系統(tǒng)化解決方案。
小樊插件家（圖源：眾建筑）
本屆威尼斯建筑雙年展，眾建筑回收了全國共計(jì)126件廢舊建筑模型，搭建了一座“未來城市”——“插件更新城”。用可預(yù)裝的輕質(zhì)模塊化空間建造體系，對(duì)廢棄老舊建筑、閑置工廠、高架橋底等空間進(jìn)行精密修補(bǔ)，構(gòu)建社區(qū)圖書館、空中菜園等微插件，實(shí)現(xiàn)低干預(yù)、高適配的精準(zhǔn)開發(fā)。
“插件更新城”模型照片（圖源：眾建筑）
“插件更新城”模型照片（圖源：眾建筑）
沙丘研究所在3月拍攝的《北京中軸線的春天》，也將在中國館中展出。
北京中軸線，2024年7月被聯(lián)合國教科文組織評(píng)定為世界遺產(chǎn)，反映了“象天法地”的城市營造觀念?！侗本┲休S線的春天》是總長3分鐘的視頻，在7.8千米的北京中軸線上選取景山、鐘鼓樓、前門等節(jié)點(diǎn)，采用前沿科技手段，讓它們呈現(xiàn)出“當(dāng)代山水”之感。
景山公園，《北京中軸線的春天》視頻中的靜幀（圖源：沙丘研究所）
02
歷屆威尼斯建筑雙年展中國建筑師的實(shí)踐：
從“文化符號(hào)”到問題導(dǎo)向的演進(jìn)
從2006年起，中國開始以國家館的形式參與威尼斯建筑雙年展，中國在威尼斯建筑雙年展的呈現(xiàn)經(jīng)歷了從傳統(tǒng)符號(hào)展示到社會(huì)問題探討的深刻轉(zhuǎn)型。
2006年，王澍的“瓦園”以青瓦與竹結(jié)構(gòu)重構(gòu)傳統(tǒng)營造技藝，首次將中國建筑工藝帶入國際視野。800平方米的青瓦沿著對(duì)角從地面上升到3.6 米，微微翹曲，緩緩轉(zhuǎn)折，完全按照《營造法式》的技藝施工，游者漫步于竹橋，回望威尼斯水城。
“瓦園”（圖源：Archdaily）
2008年，建筑師張永和牽頭策劃了中國館，主題是“普通建筑”，“普通”意味著日常和現(xiàn)實(shí)，意味著無法回避的社會(huì)和人的問題。2008年，中國經(jīng)歷了汶川地震，展覽展出了劉家琨在災(zāi)區(qū)積極推廣的“再生磚”，將地震中毀壞的建筑材料的碎渣與麥稈結(jié)合，用半手工機(jī)械將其加工成建筑材料，幫助災(zāi)區(qū)自建自救。
再生磚（圖源：家琨建筑）
2016年梁井宇策劃的中國館“平民設(shè)計(jì)，日用即道”，開始介入社會(huì)議題，展示了來自日常生活中的設(shè)計(jì)，探索如何從中國傳統(tǒng)文化中尋求智慧，以服務(wù)大眾。
眾建筑展示了“內(nèi)盒院”，解決了老社區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施差、缺少衛(wèi)生間下水管道等問題。
內(nèi)盒院（圖源：眾建筑）
2016年，中國建筑設(shè)計(jì)師劉家琨及團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的實(shí)體建筑作品《人山人海》（即西村大院）入選雙年展，這是中國建筑設(shè)計(jì)師獨(dú)立設(shè)計(jì)的實(shí)體建筑作品首次入選威尼斯國際建筑雙年展主題展。
西村大院，2015年（圖源：家琨建筑，攝影：陳忱）
2018年李翔寧策劃的中國館“我們的鄉(xiāng)村”，中國優(yōu)秀鄉(xiāng)村建筑項(xiàng)目的集體亮相，呈現(xiàn)出了中國鄉(xiāng)村與新技術(shù)、新建筑理念結(jié)合的一種模式。比如袁烽的3D打印“云亭”，可以用作鄉(xiāng)村集市等聚合場(chǎng)所，將地方性與技術(shù)革新結(jié)合。?
“云亭”（圖源：Archdaily）
2021年張利的“院兒”，以院落空間探討疫情后的共居模式，呼應(yīng)雙年展“我們?nèi)绾喂餐睢钡目傊黝}，通過中國院落這一傳統(tǒng)的人居建筑形式探索人類共居的多種可能。
“院兒”（圖源：Archdaily）
威尼斯建筑雙年展的中國館，涵蓋了傳統(tǒng)文化、災(zāi)后重建、鄉(xiāng)村發(fā)展、共居模式、城市更新等多元議題，逐漸形成“本土智慧+國際語言”的范式。
03
66國展館
共同構(gòu)建應(yīng)對(duì)氣候問題的“動(dòng)態(tài)實(shí)驗(yàn)室”
此次威尼斯建筑雙年展展示了66個(gè)國家的作品，聚集建筑、數(shù)學(xué)、氣候、哲學(xué)、藝術(shù)、農(nóng)業(yè)等750多名橫跨各行各業(yè)的參與者，讓展館成為一座“動(dòng)態(tài)實(shí)驗(yàn)室”，希望找到人類如何應(yīng)對(duì)氣候等問題的答案，搭建一座通往未來的橋梁。
在氣候危機(jī)的緊迫背景下，比利時(shí)館通過建造“建筑生物圈”探索了植物將如何影響建筑的未來，利用建筑構(gòu)建“人工微氣候”，設(shè)想了在氣候變化和城市熱島壓力下，植物如何幫助城市創(chuàng)造可持續(xù)的宜居環(huán)境。
比利時(shí)館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Michiel De Cleene）
冰島在威尼斯建筑雙年展上首次亮相，展覽的主題是“熔巖成型：利用熔巖的力量”，設(shè)想在100多年后的未來，讓人恐懼的熔巖將被重新制造成一種可再生的建筑材料。
冰島館“熔巖成型”提案示意圖（圖源：s.ap architects）
烏克蘭館展示了充滿韌性的建筑，展覽作品借鑒傳統(tǒng)烏克蘭村莊的屋頂形式，設(shè)計(jì)了戰(zhàn)后庇護(hù)所。
烏克蘭館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Bohdana Kosmina）
亞美尼亞館展示了“人工智能的微建筑：用古跡創(chuàng)造新記憶”，這是對(duì)數(shù)字時(shí)代文化記憶和建筑保護(hù)的探索，探討人工智能如何記錄過去并積極重新想象過去，重新思考傳統(tǒng)的遺產(chǎn)觀念。
亞美尼亞館展覽作品（圖源：tumocenter）
面對(duì)當(dāng)代最緊迫的挑戰(zhàn)之一，德國館的展覽探索了氣溫上升將如何重塑人類、動(dòng)物、植物和城市的生活。
德國館展覽作品（圖源：Archdaily，制作：Gustav Goetze）
奧地利館的展覽涉及最緊迫的全球性問題之一：住房和生活的未來，構(gòu)建了不同的“生活環(huán)境”，為經(jīng)濟(jì)適用房提供解決方案。
奧地利館展覽作品（圖源：Archdaily，攝影：Paul Sebesta）
阿拉伯聯(lián)合酋長國館以“壓力鍋”為主題，展示了阿聯(lián)酋現(xiàn)有的糧食種植基礎(chǔ)設(shè)施，探索了在氣候變化加劇的情況下如何實(shí)現(xiàn)糧食的自給自足。
阿拉伯聯(lián)合酋長國館展覽作品（圖源：Archdaily，攝影：Ola Allouz）
日本館的展覽作品探討了人類想象力與機(jī)器智能之間不斷發(fā)展的關(guān)系，展館本身是一個(gè)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所，邀請(qǐng)參觀者思考建筑如何與人工智能協(xié)同發(fā)展。
日本館展覽作品（圖源：Asako Fujikura + Takahiro Ohmura）
結(jié)語
2025年威尼斯建筑雙年展，將以一場(chǎng)跨越國界的建筑實(shí)驗(yàn)，回應(yīng)人類共同面對(duì)的挑戰(zhàn)，構(gòu)建了一個(gè)應(yīng)對(duì)氣候危機(jī)、技術(shù)倫理等問題的全球?qū)υ拡?chǎng)域。
如果能夠打破地域與學(xué)科界限，建筑設(shè)計(jì)可預(yù)見的未來充滿想象力，包容且多元，或許將成為真正能夠承載人類命運(yùn)的藝術(shù)。
參考資料
《馬巖松擔(dān)任2025年威尼斯建筑雙年展中國館策展人》（MAD建筑事務(wù)所）
《126個(gè)廢舊模型，再構(gòu)新城｜ArchDaily x 威尼斯雙年展》（公眾號(hào)“建日筑聞”）
Meet the Full List of the 65 National Pavilions at the 2025 Venice Architecture Biennale（Archdaily）
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：鳳凰空間
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