通常情況下，時(shí)尚預(yù)言家Miuccia?Prada和 Raf Simons似乎以其為普拉達(dá)設(shè)計(jì)的2025年秋冬系列捕捉了本季的氛圍，提出“原始魅力”——對(duì)女性優(yōu)雅陳詞濫調(diào)的顛覆性探索，從“皮草”外套到60年代風(fēng)格的連衣裙，普拉達(dá)女士表示，這反映了人們對(duì)世界現(xiàn)狀日益增長(zhǎng)的不安。秀后普拉達(dá)女士說(shuō)道：“我的工作不是從政，但當(dāng)你翻開(kāi)報(bào)紙——我們的工作是思考女性可以穿什么衣服，思考在這個(gè)時(shí)刻什么樣的女性氣質(zhì)才有意義。”
懷舊魅力——很大程度上被扭曲或打破——貫穿了整個(gè)季節(jié)，通過(guò)“皮草”（幾乎都是人造的，或是巧妙改造的剪毛絨）、露臍上衣和蝴蝶結(jié)襯衫等元素，頌揚(yáng)一種非傳統(tǒng)、凌亂的美麗。在整個(gè)月中，雕刻或雕塑般的腰線也成為一種趨勢(shì)——不過(guò)，在紀(jì)梵希首秀的設(shè)計(jì)師莎拉·伯頓手中，這一輪廓擺脫了束縛的意味。她說(shuō)：“（這關(guān)乎）力量、脆弱、情感智慧、感受強(qiáng)大或非常性感。”在其他地方，繭形和遮蔽式輪廓保護(hù)人們免受外界——無(wú)論是真實(shí)的還是存在主義的——傷害，而顛倒和前后倒置的輪廓?jiǎng)t反映了我們顛倒混亂的現(xiàn)狀。
以下是2025年秋冬女裝秀趨勢(shì)和要點(diǎn)。
設(shè)計(jì)師探索“原始魅力”
“原始魅力”是Miuccia Prada 和 Raf Simons為描述其2025年秋冬普拉達(dá)女裝系列而創(chuàng)造的一個(gè)詞。在一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)觀念進(jìn)行探索的秀上，普拉達(dá)女士表示：“魅力是我們本能上被吸引的東西，它與女性氣質(zhì)緊密相連。”在這場(chǎng)秀上，連 Guido Palau 打造的凌亂床頭亂發(fā)造型都體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。通常女性化的輪廓——如60年代風(fēng)格的連衣裙——被放大尺寸，仿佛尺碼過(guò)大，或是裙擺處褶皺且被切割得參差不齊。與此同時(shí)，女性優(yōu)雅的傳統(tǒng)元素——如皮草外套或淑女手提包——?jiǎng)t以挑釁的方式被顛覆，前者變成了頸部周圍帶有突兀裝飾或被塑料包裹的奇怪形狀（“皮草”實(shí)際上是剪毛絨）。
在Miu Miu——普拉達(dá)女士獨(dú)自掌舵的品牌——也呈現(xiàn)出類似的氛圍，設(shè)計(jì)師提出了一系列未完成狀態(tài)的米蘭式原始魅力裝扮，其中同樣具有女性化標(biāo)志的元素——從50年代風(fēng)格的胸衣到“皮草”披肩和胸針——都被扭曲和打破了。在一系列完全覆蓋著少女般黃色摩爾條紋的背景下，她談到這一系列時(shí)說(shuō)：“這些女性化的配飾——胸衣、皮草、胸針——是我們一直以來(lái)的東西。它們?cè)诮裉爝€相關(guān)嗎？它們能讓我們振作起來(lái)嗎？”整個(gè)季節(jié)都彌漫著類似的氛圍：在華倫天奴，Alessandro Michele以慵懶、多元的視角詮釋了魅力——透明蕾絲緊身衣、緞面胸衣上衣和蝴蝶結(jié)，更多的“皮草”和羽毛——這一切都在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的“公共浴室”場(chǎng)景中上演（模特們?cè)谶@個(gè)空間里蹣跚前行，仿佛在夜店洗手間里對(duì)著鏡子打扮自己），而Francesco Risso的Marni則頑皮地顛覆了沙龍秀，以高飽和度的人造皮草、拼接連衣裙和3D花朵裝飾為亮點(diǎn)。在Acne Studios，貓弓形緊身衣和割裂式圍巾連衣裙——仿佛直接從Helmut Newton的照片中走出——搭配著毛茸茸的“皮草”外套，其構(gòu)造靈感來(lái)源于泰迪熊的四肢。
紋理和印花充滿動(dòng)物氣息
本季，“皮草”的泛濫已無(wú)法避免，它以各種形態(tài)出現(xiàn)，從古馳的糖果條紋，到馬尼的雙色設(shè)計(jì)，再到喬治·阿瑪尼的水貂灰色。這些“皮草”幾乎全為仿制品或由巧妙處理的剪毛絨制成（剪毛絨是肉類和乳制品養(yǎng)殖的副產(chǎn)品；例外的是加布里埃拉·赫斯特，這位注重可持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)師用二手貂皮制作了一件外套，以減少浪費(fèi)），其使用既體現(xiàn)了普拉達(dá)“對(duì)魅力的本能吸引”，也表達(dá)了人們對(duì)保護(hù)的渴望（事實(shí)上，該材質(zhì)在某些剪裁上的運(yùn)用幾乎可以說(shuō)是原始的）。亮點(diǎn)包括芬迪百年慶典秀上的一系列令人驚嘆的“皮草”外套和披肩，它們營(yíng)造出狐貍、水貂或貂皮的錯(cuò)覺(jué)，但實(shí)際上都是剪毛絨——這是對(duì)芬迪羅馬優(yōu)雅風(fēng)格的頌歌；而在拉巴納，類似流蘇的“尾巴”從外套和連衣裙上垂下。動(dòng)物化的氛圍也延伸到了印花上，杜嘉班納和圣羅蘭都推出了豹紋（后者是在透明的樹脂涂層下），而在杜蘭·蘭廷克，斑馬、奶牛、蟒蛇和豹紋以非傳統(tǒng)的混搭方式相遇（模特里昂·達(dá)姆以玩味的方式，全身被涂成了黑白相間的斑馬條紋）。
腰部線條得到了強(qiáng)調(diào)
“麥昆的精髓在于腰部。”愛(ài)爾蘭設(shè)計(jì)師肖恩·麥吉爾在其為英國(guó)品牌麥昆打造的2025年秋冬系列秀后說(shuō)道。在深入檔案庫(kù)后，他被李·麥昆放大的“沙漏”輪廓所吸引——強(qiáng)調(diào)肩部、收緊腰部——這捕捉到了其系列中貫穿的力量與情欲的碰撞。麥吉爾的演繹輕盈而修長(zhǎng)，擁有超長(zhǎng)袖、束腰設(shè)計(jì)和圓潤(rùn)如鎧甲般的肩部。他說(shuō)：“我從檔案庫(kù)中選取了很多單品，尤其是西裝，并以適合今天的方式對(duì)它們進(jìn)行了重塑。”
與此同時(shí)，前麥昆設(shè)計(jì)師莎拉·伯頓在紀(jì)梵希的首秀也備受贊譽(yù)——同樣始于回歸檔案庫(kù)，其靈感來(lái)源于一批遺失已久的于貝爾·德·紀(jì)梵希1952年的素描——她以敏銳的眼光打造出了精致的束腰西裝外套和大衣，肩部線條寬闊而夸張，但并不緊繃。“我想展現(xiàn)現(xiàn)代女性的方方面面，”她說(shuō)，“[這關(guān)乎]力量、脆弱、情緒智力、感受強(qiáng)大或非常性感。所有這些。”在繆繆，羊毛西裝巧妙地采用了胸部下方的折疊設(shè)計(jì)——結(jié)果是腰部被收窄，但并不受限——而在巴黎世家，精細(xì)的圖案裁剪讓尼龍羽絨服配以“皮草”兜帽，其絎縫外罩被重塑以喚起束腰或緊身胸衣的聯(lián)想。
事物被顛倒或反轉(zhuǎn)
當(dāng)席琳·迪翁在1999年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上身穿一件白色約翰·加利亞諾設(shè)計(jì)的燕尾服時(shí)，她登上了眾多最差著裝榜單。事實(shí)證明，這位加拿大歌后只是走在了時(shí)代的前面：本季，多位設(shè)計(jì)師將服裝顛倒或反轉(zhuǎn)——這成為我們這個(gè)時(shí)代顛倒混亂的恰當(dāng)寫照。最徹底的當(dāng)屬巴黎雙人組達(dá)尼爾·艾特歐加諾夫和伊姆魯·阿沙，他們?yōu)樾屡d品牌Zomer打造的2025年秋冬系列中，幾乎每個(gè)造型都被顛倒或反轉(zhuǎn)，仿佛是一場(chǎng)服裝界的“相反日”（就連走秀流程也是倒著來(lái)的，從閉幕造型開(kāi)始）。在紀(jì)梵希，伯頓以一種更精致的方式呈現(xiàn)了一件雕塑般的定制夾克，其扣合處在背部，而在霍達(dá)科娃（由艾倫·霍達(dá)科娃·拉爾森經(jīng)營(yíng)的熱門LVMH大獎(jiǎng)得主品牌）——表演者將褲子顛倒并重新剪裁成連衣裙（腰帶仍然環(huán)繞在曾經(jīng)的腰部，現(xiàn)在成了裙擺）。與此同時(shí)，在三宅一生，表演者們?cè)谂c歐文·沃姆及其“一分鐘雕塑”合作的表演中扭曲成超現(xiàn)實(shí)形態(tài)——這是對(duì)該系列充滿趣味與超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的反映，其中購(gòu)物袋變成了上衣，而錯(cuò)視畫印花則是將連衣裙印在了連衣裙上。
造型呈現(xiàn)出繭形、包裹狀或遮蔽狀
冬季想要得到保護(hù)、被遮蓋、包裹起來(lái)并不是什么新鮮事，不過(guò)對(duì)于2025年秋冬系列來(lái)說(shuō)，當(dāng)前的不安情緒（從繆西亞·普拉達(dá)到川久保玲，本季多位設(shè)計(jì)師都有所提及）無(wú)疑加劇了人們想要抵御外界（無(wú)論是日常的還是存在主義的）的新渴望。最引人注目的是，這種情緒體現(xiàn)在隱蔽的理念上：本季，多位設(shè)計(jì)師打造了遮蔽雙手的輪廓，無(wú)論是在三宅一生連衣裙上歡快的袋鼠口袋——讓模特看起來(lái)像是雙手抱在胸前——還是Rokh那如斗篷般的長(zhǎng)款輪廓，完全包裹住了穿著者的雙手。
在愛(ài)馬仕，納德熱·萬(wàn)希呈現(xiàn)了一個(gè)在堅(jiān)定的性感與柔軟包裹之間游走的系列——她還以蜿蜒曲折的皮革連衣裙勾勒出腰部線條——以及有著巨大衣領(lǐng)的外套或柔軟雙面羊絨內(nèi)襯的皮革夾克。類似的溫柔氣息也體現(xiàn)在Sacai，智世·阿部表示她正在思考包裹的行為：因此，絲綢方巾成為了一個(gè)主題，激發(fā)了連衣裙的剪裁靈感，或是被嵌入西裝外套中。與此同時(shí)，在Comme des Gar?ons，一個(gè)自由的2025年秋冬系列——川久保玲表示這是對(duì)“小而強(qiáng)大”的慶祝——中，巨大的雕塑般“手套”包裹著雙手，就像拳擊手套或龍蝦鉗。這表達(dá)了隱蔽既可以是盔甲也可以是舒適的理念——這種情緒也在渡邊淳彌的作品中得到了體現(xiàn)，那里的皮革夾克被剪出了巨大的尖刺，或有著像甲蟲殼一樣板狀的構(gòu)造。
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