以當(dāng)代語言詮釋古典，探索時(shí)間本質(zhì)的建筑 | 大作設(shè)計(jì)網(wǎng)站專欄-大作官網(wǎng)

Vincenzo De Cotiis

意大利室內(nèi)設(shè)計(jì)工作室

Vincenzo De Cotiis是意大利知名建筑師和藝術(shù)家，他于1997年創(chuàng)立了自己的工作室和畫廊。在設(shè)計(jì)方面，無論是住宅還是家具，或是建筑設(shè)計(jì)，他都表現(xiàn)得不同凡俗。Vincenzo De Cotiis以當(dāng)代語言詮釋古典，他找到了外化時(shí)間的本質(zhì)的方法，使其設(shè)計(jì)的建筑散發(fā)出震撼的破碎之美。

01?18世紀(jì)托斯卡納別墅

“做設(shè)計(jì)就如同繪畫創(chuàng)作一樣，要去考慮光影、色彩和材質(zhì)。”

——Vincenzo De Cotiis

在普魯斯特（Proust）的小說《尋找失去的時(shí)間》（In Search of Lost Time）的開頭，主人公馬塞爾（Marcel）把瑪?shù)铝盏案饨氩柚校簧盥竦幕貞洷惚粏拘蚜耍麖木捉赖牡案庵袘浧鹆怂耐辍．?dāng)克勞迪婭（Claudia Rose De Cotiis）初次走進(jìn)位于迪杰里尼別墅（The Villa of Palazzo Digerini)時(shí)，也有這種感覺。

文森佐和其妻子克勞迪婭（Claudia Rose De Cotiis）來這個(gè)地區(qū)多年。它位于一座小山上，周圍群山環(huán)繞、羅馬風(fēng)格的建筑林立。“我喜歡它，因?yàn)樗擞袆?chuàng)造力的人。這是一個(gè)充滿藝術(shù)畫廊和精致餐廳的城市，最重要的古典音樂家在眾多節(jié)日中演出。除此之外，片刻之后，您就可以在海邊，騎自行車沿著風(fēng)景如畫的小路到達(dá)那里。”

廣闊的四層逃生空間的部分吸引力在于其天然材料堅(jiān)實(shí)且心安的擁抱。文森特直觀地平衡了古老的魅力與手工當(dāng)代作品，這些作品似乎代表了大膽未來主義，但依然受到了意大利設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的影響。

對于Vogue Living，Vincenzo de Cotiis對當(dāng)前世界狀態(tài)下的生活進(jìn)行了深入采訪，以及現(xiàn)在比以往任何時(shí)候都更能滿足普遍追求和對意義的需求的家庭概念。

夫婦二人一直住在充滿歷史感的屋子里，他們喜歡新舊之間的對比，但最主要的是，他們喜歡重溫曾經(jīng)歷過的東西，因?yàn)橐粋€(gè)充滿歷史的地方都會(huì)有被重新詮釋的可能性。

“我相信我是一個(gè)非常古典的人。我相信，我所創(chuàng)造的一切都體現(xiàn)了某種意大利精神。我不可能否認(rèn)已經(jīng)存在的東西，任何干預(yù)之前就存在的東西——財(cái)富和魅力，同時(shí)也是一種強(qiáng)加。我的項(xiàng)目幾乎總是從當(dāng)代與現(xiàn)有的互動(dòng)中誕生，而最終的結(jié)果往往是不可預(yù)測的。”

”我非常喜歡回收的材料。我的作品中不斷出現(xiàn)一些元素，例如回收的玻璃纖維。我也喜歡用回收的碎片進(jìn)行創(chuàng)作的過程——嘗試將看似完全不同且非常不同的材料組合在一起；取材于對自然的持續(xù)的、正式的研究，以及對并不總是屬于藝術(shù)世界的技術(shù)的實(shí)驗(yàn)。“在名為 éternel 的新作品中，文森特將元素置于真空下以連接材料，他嘗試了玻璃纖維、金屬、玻璃和石頭。材料的空靈發(fā)光和透明度，如穆拉諾玻璃和閃光金屬，改變了人們的感知，而縫合線則嘗試了不可能的事情，即修補(bǔ)時(shí)間。

”我和我的妻子從小就來這個(gè)地區(qū)已經(jīng)很多年了。它位于一座小山上，周圍環(huán)繞著群山和羅馬建筑。我喜歡它，因?yàn)樗擞袆?chuàng)造力的人。這是一個(gè)充滿藝術(shù)畫廊和精致餐廳的城市，最重要的古典音樂家在眾多節(jié)日中演出。除此之外，片刻之后，您就可以在海邊，騎自行車沿著風(fēng)景如畫的小路到達(dá)那里。“

這是最好的表現(xiàn)在睡眠區(qū)，原來的粉彩石膏板天花板影響了色調(diào)和紋理的選擇。文森佐認(rèn)為臥室中的藝術(shù)必須產(chǎn)生焦點(diǎn)，它與空間對話，它是明星，必須被允許在正確的地點(diǎn)和時(shí)間表達(dá)自己。

當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這所房子時(shí)，我們就愛上了它。我對建筑中明顯的時(shí)間痕跡、細(xì)節(jié)、色彩的絕對完美和未完成的感覺著迷。最重要的是，我們發(fā)現(xiàn)這里的氣氛是獨(dú)一無二的，被寂靜和光明所包圍，幾乎像修道院一般。

從浴室中央立方體的托斯卡納大理石里隱藏著梳妝臺(tái)和淋浴區(qū)，是當(dāng)?shù)氐氖模哂蟹浅Ｆ恋膱D案，它的顏色與現(xiàn)有墻壁的色調(diào)相匹配。Pietrasanta 是托斯卡納的一顆非常特別、獨(dú)一無二的明珠。

這個(gè)家是周末度假勝地，但卻不止于此。每個(gè)環(huán)境都必須有一個(gè)意義：一個(gè)人自己的家，甚至更多。它是最親密姿態(tài)的發(fā)生地，是與愛人分享的空間，是停下來你想永遠(yuǎn)擁有的唯一地方。?家永遠(yuǎn)是一個(gè)獻(xiàn)給我們的寧靜之地。

02 米蘭之家

—“不管我們?nèi)绾胃脑旌妥兏覀兊募遥@個(gè)地方永遠(yuǎn)都是我們的和平之島。”——Vincenzo De Cotiis

深暗時(shí)間的本質(zhì)，從形式中看到屬于時(shí)間的藝術(shù)情節(jié)，是設(shè)計(jì)師Vincenzo De Cotiis的特長。同時(shí)，他也從破敗中拾起這座四百年的米蘭住宅作為自己的住宅。他被這個(gè)空間的氣氛所吸引，因?yàn)樗吹搅诉@里獨(dú)一無二的氣質(zhì)。

隱藏在玄關(guān)之后的客廳墻壁被重新粉刷，但留下了斑駁的紋理作為穹狀的天花板。為了使其更具有藝術(shù)感，文森特還特地加入了手繪元素，以證明人為的有效干預(yù)。蒼穹之下，是巧克力地板的不斷延伸，它所承托的主體盡量簡單，而補(bǔ)充盡量優(yōu)雅，營造一種無法言喻的藝術(shù)氛圍。

文森特看到了人為的干預(yù)的局限性，即缺少自然的靈感和時(shí)間的力量。于是他同時(shí)保護(hù)了原有墻壁的破敗紋理，用看似隨意、粗笨的手法來裝飾空間，激發(fā)出空間的歷史的感覺。

工作區(qū)域的工作臺(tái)是特地定制的異形桌和凳，運(yùn)用了天然石材，以表現(xiàn)自然的感覺。文森特還使用了藝術(shù)潑墨來裝飾這個(gè)區(qū)域。

空間特有的破碎感，還來自文森特一以貫之的可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)理念。他的設(shè)計(jì)中常常回收材料，用當(dāng)代的手法使之在空間內(nèi)重生，即使這些材料的成品依然有著強(qiáng)烈的磨損和個(gè)人主義，為空間注入了一種純粹且孤寂的高深感。

這座米蘭之家保留了時(shí)間的藝術(shù)形式，是因?yàn)槲纳匾猿姓J(rèn)過去、注重現(xiàn)在的態(tài)度來重新改造這座歷史之宅，使其得以在時(shí)間的流逝中留存時(shí)光之美。

03?巴黎之家

“我認(rèn)為自己是‘雜食性’的。我以跨越藝術(shù)，建筑和圖像的許多不同刺激為食。”

——Vincenzo De Cotiis

文森特在巴黎找到了一間保留著法式風(fēng)格的住宅并且進(jìn)行了翻修，這座住宅相比起文森特其他作品中的時(shí)間磨損感，更明顯的是文藝復(fù)興時(shí)期的古典氛圍。該空間以當(dāng)代與古典的結(jié)合，從藝術(shù)形式中追憶往昔的歲月，為居住者提供一個(gè)充滿文藝氛圍的家。??

文森特從教堂等建筑中吸收了壁畫天花板的特點(diǎn)，并將其移植到巴黎的住宅中。在墻頂連接處用金線不斷延伸，打造出一個(gè)立體的畫框，而這些描繪精致的諸神肖像置入其中，抬頭仰望必能震撼人心，仿佛穿越時(shí)空來到十五世紀(jì)那輝煌的時(shí)刻。

時(shí)間帶走的記憶統(tǒng)統(tǒng)回歸了天與空中，而現(xiàn)下的我們?nèi)匀涣⒆阌诋?dāng)代，立足于現(xiàn)實(shí)。所以即使有這樣震撼的天花板，房內(nèi)依然循著現(xiàn)代人的生活軌跡進(jìn)行設(shè)計(jì)，比如交錯(cuò)的地板、絲絨沙發(fā)、現(xiàn)代壁爐與立鏡。