Ji?í P?íhoda是捷克最著名的當(dāng)代藝術(shù)家之一，他開(kāi)創(chuàng)了一種將尖端技術(shù)與藝術(shù)歷史傳統(tǒng)相結(jié)合的方法，通過(guò)裝置藝術(shù)和視頻作品展現(xiàn)空間的無(wú)限可能。
P?íhoda長(zhǎng)期以來(lái)一直在探索透視法則和幾何比例的邊界，他在2024年布拉格信號(hào)節(jié)（Signal Festival）上的一系列新作展示了他對(duì)物體和建筑的挑戰(zhàn)。
P?íhoda的作品以沉浸式體驗(yàn)著稱，迫使觀眾超越被動(dòng)的觀看角色，成為積極的參與者。
P?íhoda在布拉格和新墨西哥州之間工作，他將許多新作稱為“草稿”——這些作品仍在發(fā)展中，是持續(xù)實(shí)驗(yàn)的成果。其中一件作品《卡爾博拉》（Karbola）位于斯特恩貝格城堡的花園中。它看起來(lái)像一個(gè)未來(lái)派的花園小屋，但拒絕遵循傳統(tǒng)實(shí)用建筑的要求。木板之間的縫隙意味著它無(wú)法提供任何遮擋雨水的功能，但卻創(chuàng)造出獨(dú)特的構(gòu)圖，隨著日光的變化而不斷變化。當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)縫隙灑入時(shí)，白天的景象生動(dòng)而富有變化；而到了夜晚，這個(gè)小屋則變成了一個(gè)燈籠，普里霍達(dá)重新配置了公園的一盞燈，將其放置在內(nèi)部，透過(guò)這座奇異的、幾乎像鳥(niǎo)類一樣的結(jié)構(gòu)散發(fā)出溫暖的光芒。
你一直想追求藝術(shù)嗎？年輕時(shí)在森林里創(chuàng)作裝置時(shí)，你的家人怎么看？
我一直想成為一名F1賽車手或宇航員，但由于視力問(wèn)題，這些都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。我最初是以風(fēng)景畫家起步的，有人看到我的素描和畫作，覺(jué)得我很有天賦。所以，當(dāng)我15歲時(shí)，我從我成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)搬到了布拉格，因?yàn)槲冶荒抢锏捻敿?jí)視覺(jué)藝術(shù)高中錄取。
他們?yōu)槲覀兲峁┝巳娴乃囆g(shù)教育，讓我能夠作為一名藝術(shù)家生存下去。我認(rèn)為這種廣泛的教育至關(guān)重要。你需要能夠在更廣泛的背景下運(yùn)用這些知識(shí)——我曾做過(guò)平面設(shè)計(jì)和圖書出版，也能為展覽設(shè)計(jì)建筑。如今，藝術(shù)學(xué)校在這方面似乎變得不那么豐富了。
有沒(méi)有早期作品可以被視為你的突破之作？
我在1996年做了一件作品叫《漂浮》（Float）：它是由簡(jiǎn)單的藍(lán)色泡沫塑料制成的，但我覺(jué)得它非常有趣——我把它雕刻成水面的樣子。當(dāng)你走進(jìn)來(lái)時(shí)，仿佛置身于水下。我認(rèn)為這是我最重要的作品。我獲得了捷克版的特納獎(jiǎng)，這對(duì)我?guī)椭艽蟆赡昵拔以谝粋€(gè)展覽中展出了這件作品，即使經(jīng)過(guò)這么長(zhǎng)時(shí)間，它仍然對(duì)人們很有吸引力。
在 20 世紀(jì) 90 年代作為藝術(shù)家的生活是什么樣的？
以前的體制對(duì)文化并不太在意。藝術(shù)處于一種灰色地帶；你必須保持非對(duì)抗性。
20 世紀(jì) 90 年代發(fā)生了很多事情，我們沒(méi)有藝術(shù)市場(chǎng)，因此畫廊因缺乏買家而被迫關(guān)閉。
在個(gè)人層面上，90年代也是我在洛杉磯遇到我的妻子。我很幸運(yùn)能與當(dāng)時(shí)的一些重要人物建立聯(lián)系：我有一位非常有趣的收藏家，他曾參與利森畫廊和白立方畫廊的工作；我還遇見(jiàn)了杰夫·昆斯（Jeff Koons）……我們開(kāi)始計(jì)劃在布拉格舉辦展覽，但最終由于資金問(wèn)題一切都破裂了。
你還在1990年代開(kāi)始與布萊恩·伊諾（Brian Eno）合作。這個(gè)合作是如何開(kāi)始的？
1997年，他在白立方畫廊舉辦了一場(chǎng)美麗的展覽《音樂(lè)與白立方》（Music for White Cube），那只是房間里的一些音響設(shè)備，而我有幸見(jiàn)證了這一切。我的妻子是他的作品的忠實(shí)粉絲，并向我介紹了他的音樂(lè)。
然后，在1998年，布拉格的Nová síň畫廊邀請(qǐng)他做一個(gè)展覽《音樂(lè)與布拉格》（Music for Prague）。我贏得了一個(gè)面向年輕捷克藝術(shù)家的比賽，可以提交與他合作的作品提案。
我們的構(gòu)思是通過(guò)微調(diào)墻壁來(lái)重塑畫廊空間，讓光線在底部留出一個(gè)縫隙，玩弄空曠空間的概念。他在那里工作了大約十天，為這個(gè)展覽創(chuàng)作音樂(lè)。
去年，我們?cè)谖乃噺?fù)興時(shí)期的魯?shù)婪蛎佬g(shù)館（Galerie Rudolfinum）舉辦了另一場(chǎng)展覽，名為《NAVE》。這一次，我對(duì)那些逐漸收窄的墻壁的概念進(jìn)行了重新構(gòu)思，使其更強(qiáng)調(diào)光線，因?yàn)槲抑浪浅Ｏ矚g與光線和這些元素一起工作。
談?wù)勀阕罱谌斯ぶ悄芊矫娴奶剿?/strong>
這是一次試圖在人工智能（Midjourney）的幫助下重現(xiàn)夢(mèng)幻般的結(jié)構(gòu)，旨在可視化一些巨大結(jié)構(gòu)，比如隨著潮汐消失和重現(xiàn)的金字塔。人工智能產(chǎn)生的故障也很有趣，它們具有某種美學(xué)特征，未來(lái)我們可能會(huì)更加欣賞這些。就像早期電影一樣——這些不完美賦予它一種獨(dú)特的美學(xué)特征。
是什么最初引導(dǎo)你探索使用現(xiàn)成影像？
我受到戈登·道格拉斯（Gordon Douglas）的很大啟發(fā)，他讓我對(duì)重構(gòu)電影的想法產(chǎn)生了興趣。我開(kāi)始對(duì)電影的一些部分進(jìn)行解構(gòu)，但專注于空間：我做了一個(gè)《星球大戰(zhàn)》的版本，只用了一條小的豎直條帶，這樣你看不到任何動(dòng)作，只能看到背景——但聲音是完整的。
在信號(hào)節(jié)上的新作品叫做《UAPs》（不明空中現(xiàn)象）。我一直在翻閱我能找到的電視和互聯(lián)網(wǎng)的所有可用材料。五角大樓的政府泄密材料尤其引人入勝，因?yàn)檫@些影像經(jīng)過(guò)了我們現(xiàn)有的最高科技的驗(yàn)證。
我相信地球之外有生命的可能性，但我越是查看這些影像，就越感到懷疑，因?yàn)槲覀儾](méi)有意識(shí)到宇宙的浩瀚。一定有成千上萬(wàn)的世界能夠支持生命，但那里的距離是巨大的。想到或許地球上的文明可能無(wú)法生存到足夠長(zhǎng)的時(shí)間以發(fā)展出克服這種距離所需的資源，這讓人有點(diǎn)沮喪：今天我們可以飛往月球，但看看我們已經(jīng)開(kāi)發(fā)了我們的星球到環(huán)境災(zāi)難的地步。
你提到過(guò)，由于作品通常很大而且針對(duì)特定場(chǎng)地，所以很難出售。你有沒(méi)有想過(guò)只制作一些人們?cè)敢赓?gòu)買的漂亮作品？
我做不到這一點(diǎn)。我覺(jué)得那是在欺騙自己……我喜歡創(chuàng)造大型作品，讓人們置身其中——那些很難被收藏的巨大作品，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，它們非常重要。我喜歡制作比人還大、但又小于小房子的作品——大約15米左右。
我必須承認(rèn)，我在某種程度上理解藝術(shù)作為一種商品，這沒(méi)問(wèn)題——我們都需要錢——但我厭惡藝術(shù)中的企業(yè)主義。總是有幾位大牌藝術(shù)家，大家都在Frieze或其他地方購(gòu)買他們的作品。但我想保持完全的自由。
你的作品多年來(lái)涵蓋了許多不同的主題和形式，但其中顯然有一條明顯的線索——顯然重點(diǎn)在于空間，但也許也包含一些趣味元素
如果你能感受到其中的情感，那太好了，因?yàn)檫@正是我的意圖——如果這些作品在潛意識(shí)中有一種歸屬感，那就太棒了。
我不喜歡那些每件作品似乎彼此脫節(jié)的藝術(shù)。我沒(méi)有需要滿足的程序或概念；更重要的是我感興趣的東西。我認(rèn)為每件作品都應(yīng)該保留一個(gè)驚喜的時(shí)刻。你走進(jìn)一個(gè)空間，會(huì)看到一些意想不到的東西。
有時(shí)，作品是抽象的；而其他時(shí)候，它們則具有更多的文學(xué)內(nèi)容。例如，我發(fā)現(xiàn)那些不明物體很有趣，因?yàn)樗鼈円阅撤N方式觸動(dòng)了我們的欲望和希望，替代了我們對(duì)神的失落。也許是因?yàn)槲以谝粋€(gè)鄉(xiāng)村村莊長(zhǎng)大，但我認(rèn)為我們都對(duì)某種信仰有一種與生俱來(lái)的依賴和信任的需求。
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