請(qǐng)大家先欣賞一下這兩幅畫(huà)。
雖然是裸體，但是很難聯(lián)想起“情色”這個(gè)詞。
「世界紛繁復(fù)雜，有時(shí)候，簡(jiǎn)單些才能看清世界真正的樣子。」
這是我看到?Kelly Beeman（凱利·比曼）作品的初始認(rèn)識(shí)。
穿過(guò)現(xiàn)實(shí)的紛繁和復(fù)雜，Kelly?用莫蘭迪色塑造了性冷淡風(fēng)的極簡(jiǎn)主義，用單個(gè)個(gè)體去塑造女性的社會(huì)群相，在空寂的畫(huà)面中，和主人翁冷靜睿智的神態(tài)中將生活娓娓道來(lái)。
Kelly 現(xiàn)已是著名的時(shí)尚插畫(huà)師，而且是Dior（迪奧）、Loewe（羅意威）、Chloe（克洛伊）等奢侈品和各種潮牌的寵兒，就連陳冠希都是她的粉絲。
她的畫(huà)到底有什么迷人之處？
今天插畫(huà)君就帶大家了解一下這位用自己獨(dú)特的方式表達(dá)藝術(shù)，展示生活的插畫(huà)師。
01
從小透明到時(shí)尚界的寵兒時(shí)尚界有這么一種說(shuō)法——沒(méi)有她就不時(shí)尚。
也許，這么說(shuō)有點(diǎn)夸張。但是不可否認(rèn)的是，這位來(lái)自美國(guó)俄克拉荷馬州的插畫(huà)師用復(fù)古淡雅的東方韻味，干凈極簡(jiǎn)的線條人物，和素雅的莫蘭迪色塊，征服了時(shí)尚界各大品牌。
??Alexander Wang
??Loewe
??Dior
她以時(shí)尚為工具創(chuàng)造人物，敘述故事，讓衣服來(lái)表達(dá)她筆下的每一個(gè)個(gè)體，探索現(xiàn)代文化中潮流和個(gè)人外觀的意義。
比如，Kelly 近期與路易威登合作的針對(duì)圣彼得堡的旅行書(shū)籍系列插畫(huà)。干凈的黑色線條，大量色塊的應(yīng)用，平面的畫(huà)法，把形式簡(jiǎn)化到極致，只突出一些細(xì)節(jié)。畫(huà)布上充滿了日常生活中的場(chǎng)景，把城市的客觀性表現(xiàn)得淋漓盡致。
她利用畫(huà)中的主人公，“雌雄同體的女郎”，一張透明、無(wú)影的臉參與現(xiàn)代，并用遙遠(yuǎn)的目光探索這座歷史悠久的俄羅斯城市。
而這樣的繪畫(huà)風(fēng)格能屹立于時(shí)尚圈，是?Kelly 憑著一身膽量和毅力闖出來(lái)的。如果沒(méi)有學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，Kelly?現(xiàn)在可能是社會(huì)學(xué)家或者普通的文員。
大學(xué)學(xué)習(xí)社會(huì)學(xué)的她，對(duì)于插畫(huà)完全是自學(xué)的。
雖然專業(yè)不對(duì)口，但她從來(lái)沒(méi)有放棄對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)。
那時(shí)，她對(duì)插畫(huà)并不了解，只是根據(jù)自己的感覺(jué)畫(huà)一些人物肖像。
Kelly發(fā)表在ins上的第一幅畫(huà)
雖然當(dāng)時(shí)的畫(huà)不像現(xiàn)在那么精致，人物五官也很變形，但是，疏遠(yuǎn)的眼神、柳葉眉、烏黑濃密的長(zhǎng)發(fā)、淡漠的表情……已經(jīng)初步確定了?Kelly 之后的個(gè)人特色。
在以后的創(chuàng)作中，Kelly 漸漸發(fā)現(xiàn)，色彩和服裝能讓畫(huà)中的人物有更多的可能性。從此，她與時(shí)尚就產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。
Kelly 開(kāi)始只是時(shí)尚界的一個(gè)小透明，直到一次巧合。
7年前，她嘗試畫(huà)了一組 J.W.Anderson 2015 早春度假系列模特插畫(huà)，并上傳到ins上，沒(méi)想到，作品獲得了大量的關(guān)注，并引起了 JWA 本人的點(diǎn)贊留言，JWA 和 Kelly 取得聯(lián)系后，邀請(qǐng)她來(lái)看自己新一季的時(shí)裝秀，并表示愿意一起合作。
就這樣，Kelly 先后為 J.W.Anderson 和 LOEWE 畫(huà)了新一季的插畫(huà)，也是這次成功的合作讓她名聲大噪，各大品牌紛紛拋來(lái)橄欖枝。
無(wú)論跟哪個(gè)品牌合作，Kelly 獨(dú)樹(shù)一幟的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，與品牌都能產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，激發(fā)出1＋1＞2的效果。?
當(dāng)仙氣飄飄的 Elie Saab 遇到 Kelly，莫蘭迪色調(diào)為這股仙氣注入了一抹古典與素雅，給大眾的時(shí)尚加入了一絲耐人尋味的神秘感和高級(jí)感。
同時(shí)，年紀(jì)輕輕的 Kelly 還舉辦了畫(huà)展，吸引了很多人去觀看，連陳冠希都成了她的小迷弟。他不僅多次去看展，還邀請(qǐng) Kelly 為自己和妻子作畫(huà)。
事業(yè)上的一個(gè)小突破，成為了 Kelly 職業(yè)生涯的熵變，從一個(gè)時(shí)尚圈內(nèi)的安靜角色，一躍成為圈中舉足輕重的人物。
02
豐盈的內(nèi)心
滋養(yǎng)極簡(jiǎn)主義
繪畫(huà)是技術(shù)與內(nèi)心情感的結(jié)合，想要畫(huà)出好的作品，除了擁有基本的繪畫(huà)功底之外，還要透過(guò)圖片表達(dá)思想。雖然?Kelly 的表現(xiàn)方式很簡(jiǎn)潔，依然能看出畫(huà)面中帶出的豐富深厚的情感。
在作品里，Kelly 用近乎冷漠的目光審視眼前的一切，用一種不在意的姿態(tài)忽視周邊的環(huán)境，刻畫(huà)出生活的冷峻感。?
無(wú)論身處什么樣的情緒中，Kelly 畫(huà)中的女性永遠(yuǎn)是優(yōu)雅的。莫蘭迪清冷的色彩給整幅畫(huà)面平添了些許詩(shī)意，顯得神秘、脆弱、空靈。
很多人說(shuō)，在 Kelly 的作品中能看到畢加索的影子，特別是畢加索身處人生低潮期的作品。
以藍(lán)色、青色調(diào)為基底的作品，其中的愁思、哀緒、苦悶，如同5月法國(guó)憂郁的雨季。
畢加索《母親和孩子》Kelly 在人物塑造上借鑒了大師的手法，用極簡(jiǎn)的形式，表達(dá)出深刻的含義。
在他的畫(huà)作中，線條雖然簡(jiǎn)單、寥寥數(shù)筆，卻給人一種極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，和干凈又犀利的質(zhì)感。
在生活中，Kelly 是一個(gè)溫和、靦腆的人，但對(duì)于畫(huà)畫(huà)，“執(zhí)拗”這個(gè)詞來(lái)形容她最為貼切。在她工作的地方，沒(méi)有井然有序這么一說(shuō)，堆滿大大小小畫(huà)具的工作室中，Kelly 經(jīng)?；ㄙM(fèi)十幾個(gè)小時(shí)伏案，只為完成一幅畫(huà)。
每一幅畫(huà)，都源于她精益求精地探索與堅(jiān)持，她內(nèi)心強(qiáng)大的信念感，成就了筆下自由綻放的人物形象。
任何事物都能激發(fā)她的創(chuàng)作靈感，比如一些個(gè)人經(jīng)歷、家庭、夢(mèng)境…她好像是世間萬(wàn)物的中轉(zhuǎn)站，任何事物，Kelly 都想用藝術(shù)去解構(gòu)，尋找一種耳目一新的出口。Kelly說(shuō)：“當(dāng)代生活可能是一個(gè)異化最極端的例子，無(wú)論是相似性還是差異性，我們與生俱來(lái)的欲望將我們聚集在一起去尋找美?！?/p>
03
優(yōu)雅永不過(guò)時(shí)
不難看出，Kelly?喜歡用實(shí)際的方式去表現(xiàn)女性，精致的女人、細(xì)長(zhǎng)的身體、迷人的肌膚。有人說(shuō)，如果小說(shuō)《蒂芙尼的早餐》的女主是一個(gè)當(dāng)代女性的話，她會(huì)是 Kelly Beeman 的粉絲。因?yàn)?Kelly 實(shí)在太了解普通女性了。
幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)都在孜孜不倦地尋找美的源泉，Kelly 卻把畫(huà)筆指向了女人的氣質(zhì)。法國(guó)思想家伏爾泰曾說(shuō)：“美只取悅眼睛，而氣質(zhì)的優(yōu)雅使人心靈著迷?！?/p>
在她的畫(huà)中總能找到外部環(huán)境與女性情感之間的交融點(diǎn)，用作品去釋放情緒，而又用女性的優(yōu)雅去淡漠一切。
Kelly 用藝術(shù)的方式觀察生活中潛在的摩擦，“我不認(rèn)為我們現(xiàn)在能用更字面的方式關(guān)注它，即使它就在那里。”
有時(shí)，Kelly 的作品像是隨機(jī)抓拍的人物肖像畫(huà)。女性們帶著好奇心和脆弱性，將自己暴露于沒(méi)有考慮過(guò)的事情時(shí)，容易展示出從未編輯過(guò)的真實(shí)性，從而放縱自己天生的優(yōu)雅。
靜謐冷淡的大塊色彩在紙上勾畫(huà)出一個(gè)個(gè)女性人物，有棱角，又恍惚沒(méi)有棱角，就像女性在社會(huì)中的現(xiàn)狀：自在，又不自在，在社會(huì)給出的相對(duì)自由中擰巴地活著。
Kelly 說(shuō)：“每個(gè)人都困在自己的世界里，被困在某些奇怪的環(huán)境中。”
在當(dāng)代的社會(huì)語(yǔ)境中，似乎有無(wú)數(shù)雙眼睛審視著女性，而且只給女性一個(gè)正解，她們陷入焦慮，陷入自我菲薄。
女性應(yīng)該追求的是，一種享受生活的狀態(tài)。而這，正是 Kelly 的作品中最明顯的特征。
Kelly 用畫(huà)面創(chuàng)作出，每一個(gè)充滿精致、自信、優(yōu)雅、慵懶的生活態(tài)度的女性，用服裝襯托出女性的美，而不是讓女性去匹配衣服。
“我想讓我畫(huà)的女人無(wú)論穿什么，都顯得舒服、自由、自信?！?/p>
無(wú)論在什么樣的語(yǔ)境下，什么樣的情緒中，Kelly 筆下的女性總顯露出一種迷人的優(yōu)雅。這種優(yōu)雅不造作，是女性與生俱來(lái)的氣質(zhì)。
活出靈魂的自信，才能擁有專屬于自己的美。
本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)：插畫(huà)與品牌設(shè)計(jì)
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